1. 九层妖塔字体侵权，分析国内电影的烂片是什么原因造成的？

屡出烂片的根本原因是:日益成熟的国内电影市场与不信邪、总感觉自己比观众聪明的资方市场之间的矛盾。

一句话:近几年的国产电影市场充分体现了“聪明人太多，傻子都不够用”的社会现实。

为什么这么说？且听我仔细道来。

正常的电影市场应该是怎么样的？应该是三教九流、满足各类人群，各种艺术水准的电影都有的。而我们现在的国产电影市场是:年轻新导演上手就拍烂片，骨干中青年导演自我感觉良好地拍烂片，功勋导演为了钱为了别的什么一不留神晚节不保就拍烂片。

最典型的是陆川的《九层妖塔》。豆瓣评分4.4，前期宣传声势浩大，正式上映后令观众失望得一塌糊涂。要知道，导演陆川可是拍出过《寻枪》、《可可西里》、《南京!南京！》等口碑作品的第六代导演领军人物。本片打着考古的幌子说鬼怪，荒诞而无稽。

没有对比就没有伤害，《寻龙诀》则口碑票房双丰收。这说明:并不是同类型拍不出佳作，只是陆川初心不在。

郭敬明的《爵迹》是什么都没有就是敢忽悠的典型。没有故事，没有诚意，连一开始就标榜的特效也水分十足，这部片子连带小四的眼泪，终将载入国产电影烂片史。

举了这些例子是想说明:近年来国内电影市场持续火热，电影产量颇丰，但电影拍了一部又一部，没有值得载入史册，形成口碑的，反而出了海量的烂片。

而且是:绝大多数烂片，偶有一两部有闪光点地片子。这与国产电影市场发展的阶段是不相符的，国产电影市场已经是一个超过700亿的大市场，有着良好的硬件（屏幕数）软件（发行渠道，制作工艺等）设备，但基本变成了一个烂片篓子。

怒其不争哀其不幸，归咎原因:太多的市场参与者不懂电影，进去这个行业只是为了赚一把就走，而太多的从业者失去了艺术坚守，丧失了初心，被金钱诱惑铤而走险。

电影作为一项“百年艺术”，有些成套的创作、生产流程，也有着对应的人才成长方式，投资准入程序。而我们的许多国产电影则是:看别人挣了大钱我们也不能掉队的心态下拍的，这能好的了吗？

六个月拍一部大片，灯光师开着灯热饭，煤老板大把砸钱……这样的市场不出烂片才怪。

（欢迎关注头条号“文艺青年读美剧”如有错漏敬请批评指正）

2. 一级建造师怎么一次过4科？

如何一次性通过一级建造师的攻略

本人差点一次性通过一建市政，2019年法规差了1分，2020年法规高分通过。2020年一次性通过监理工程师，再过了土建造价的计量，明年再来奋斗其它3门。说实话，我是比较惨的，最不应该跌倒的科目上跌倒了，庆幸不是市政实物。

我自认为我是一个比较笨的人，感觉记性也每况愈下，相比学霸前辈们不值一提。写此篇分享，一来是帮助急于脱离苦海的“工友们”树立信心和不成熟的借鉴，二来也是为我自己曾经奋斗过的地方留下一点痕迹。

先来个自我介绍，本人是搞地铁土建施工的——施工单位，工作5年，杭州地铁2号线，包括在建的3号线二期都有我的付出和汗水。当然现在已经离职了，在家乡城市买了房，找了个单位，待遇也还不错，每天能回家，也算是圆满。这条回家之路说来简单，其实真的是说不出的艰辛，后续我在知乎给大家分享。说正事，如何一次性通过一级建造师。

一、树立坚固的决心

这里说的决心，可不是轻描淡写，你必须要有一个一定要一次性通过一建的理由、信念。记住，是一定要有，并且能够为了这个目标始终付出，不管多难一定要有始有终。当然咯，一建其实也没有像贴吧、知乎其他考友分享的那么难，按照我说的，我觉得是可以轻松通过的。

必须一次性要通过的理由，比如：

离家太远，孩子成长缺席，老婆少了陪伴，父母不能尽孝。迫切需要一个一级建造师帮助你在家乡找个好点的工作也好，树立信心也罢。

本人就是如此，5年，父母见面不到10次，老婆见面也不过10几次。即便家人能理解你，可是你甘心一辈子在工地吗？不趁着年轻，难道等到年纪大了，好找工作一些？

一建带来的受益很可观。放在国企，每年也有两三万；放在私企，每年5万；放在外单位……我不说了，能看到这里，说明你肯定再清楚不过了。

一建可以帮助你晋升。这个不是空话，现在建筑行业准入制度、执业资格等，一建还是相当吃香的。有人这么评价项目经理，有证的没能力，有能力的没证。你是有能力的，还是没能力的？即便你十分相信自己有能力，有个证书撑着你，走到哪里你都更稳当些，更何况未来的趋势肯定是人证合一，没证的再难当项目经理了。

既然进了一个行业，我觉得考个一建是最基本的。就像当老师要有教师资格证，当医生要有执业医师证……在土木行业混了一辈子，结果自己连个含金量的资格证都没有，是不是怎么都讲不过去？

考了一建，有面子，争自信。这个层次本来我不想点破的，但是事实就是如此，它会给你在一群工地狗里面挣面子，让你成为最闪亮的那一只，你再说你没有自信试试？自嘲的话，我也是其中一只，哈哈。

为了树立大家的信心，我分享一下自己的经历。

搞过地铁施工的人都知道，地铁施工虽说是身处城市繁华地段、热闹的大都市，但是你会发现自己离城里很遥远、格格不入。你每天一身工作服，身上星星点点的混凝土、钢筋锈迹、机油等等，你要是技术员反正是穿不到干净衣服的。每天你顶着个安全帽，再来个脏兮兮的工作服，走在城市的大街上，路过的都是西装革履、皮鞋铮亮，你说你离这个城市有多远？当然，肯定是比整天待大山里的同胞们是强很多的，至少肉体是在大都市，路桥我也搞过三个月，心酸是难以言表。

作为土木人，我一直都有一个这样的感受，与社会严重脱节，信息闭塞。自己接触的事物钢筋混凝土，接触的人是挖机李、钢筋王、土方钱等等，电话本里面都是这样。再就是一个个的××总，他们折腾了半辈子，失去的真的不要太多，不是每一个人都能当项目经理。有时候我自己走到运营的自建的地铁站里面，浮现出的是钢筋、混凝土骨架，而不是漂亮的装饰，不知道是喜是悲。当然，骄傲感肯定是油然而生的。

二、备考资料

一级建造师教材四本（经济、管理、法规、实务）。这个是必不可少的，不要去省这个钱，搞个什么电子版的教材看一看，花不了200块钱，少抽几盒烟的钱。再没钱可以去拼多多买一套，甚至很多群里卖的盗版教材，几十块一套。就买前一年的教材，因为等新教材出来，已经来不及了。

四科历年真题试卷。这个也是必不可少的，真题都是精华，不可能有网校能出得出这么高质量的试卷。所以说，市场上的模拟卷、押题卷可以不做，但是4-5年的真题一定要认认真真的做下来。

四科的视频课件（精讲班）。为了提高效率，这个也是必须的。有一个老师引导你，给你上上课，总比你天天背教材，抓不住重点的好。至于听课老师选谁，结合自己的喜好和讲课老师的水平定。根据我的经验推荐几个老师的课件（不是打广告）：（1）经济：达江；（2)管理：肖国祥、龙炎飞，肖国祥的精讲，龙炎飞的冲刺班；(3)法规：陈印，用陈老师自己的话讲，他的眼里没有同行，只有命题老师。确实他有实力讲这个话；(4)实务（市政）：陈明，有市政之神的称号。好像还有一个曹阿铭还是谁，记得不太清楚了。其它的科目的听谁的课件完全可以百度，回答的最多的，肯定有他的过人之处。

关于课件的来源，我觉得完全没有必要去花太多的钱报班获取资料，当然经济优越的除外。好多群里有免费的，淘宝也买得到，其实跟你报班获得的资料是基本一样的。实在找不到，可以给我留言，只要我有的都免费给你。

在这里我要提一下，有些人听课喜欢听美女的讲课，我的觉得完全没有必要，其中的厉害关系我就不解释了。

精讲班的讲义。打印出来1份，电子版电脑里面存1份。打印出来没事的时候看一看，睡觉之前看半小时。电子版上班的时候看，有些没有条件不好光明正大的听课件或者看书，可以看看电子版讲义。

还有就是临考的押题划书、10页纸等等各个机构出的东西。挑选性的看看，虽说押的概率低，求不留遗憾嘛，万一有呢。

以上东西足以（教材、真题、课件、讲义、押题小抄），再不需要其它的资料，资料太多了也是负担。

三、合理安排好时间

我是2019年的时候9月份参考的。3月份就买了教材，开始收集视频课件资料。磨磨唧唧了许久，正儿八经的看应该是4月份，连续看了将近5个月。其实，我也不太建议提前太久看，人容易疲惫，冲刺到后面没劲了。

基本上从5月份开始，我缺席了所有的活动。白天上班，晚上是唯一自己可以自由利用的时间。有人说，我很忙的，一天电话百来个，不稀奇，但是我肯定的告诉你，你还是有时间看书的。我有个同事，考二建的时候，白天他在盾构机里值班（07:00-18:00，一天都在盾构机里，吃喝拉撒），晚上要写检验批、写技术交底、旁站记录、施工日志等。他的时间从哪里来的，白天带着平板去盾构机里，晚上挤出时间看书，盾构机噪音很大、又热。最后，高分通过。

因为2019年的时候，我们正在做地铁车站围护结构，事情相对较少。我这里说的较少，是指大部分晚上的时间我可以自己利用。

白天：可以说能利用的时间很少，不是这事就是那事，一会工地一会办公室，一会开会一会写汇报材料等等。有时候焦头烂额的，身心疲惫。

中午：至少有1个小时看课件。

晚上：大部分的时间是可以自己利用的。我们每周晚上至少两次会议，一次项目周例会，一次工程部例会。一般一开就是到九、十点了，有时候，碰到工地有事还耽误时间。夜间比较清静的时间是九点多到十二点，抓住这3个小时。

其实，我考一建的时候，中午11:30 吃饭，吃完饭我会回办公室听课件到13点，然后回去休息1小时，14:00上班。这段时间办公室没啥人，效果还不错的。吃完饭容易困，但是听听课件是完全没问题的。

每天晚上6点半吃完饭，歇一会到西湖围着小半圈跑个6公里，基本上都坚持下来了。回去洗完澡8点多我就开始学习了，至少都是到11点半，有时候要到12点多一点。我们宿舍都睡的比较晚，每晚关灯基本都是12点，每次我回去都会躺床上看半小时课件讲义，我的床头摆着几本讲义，直到考完试我才丢了。睡前看书，无疑是效果最好的，不要问我为什么。

总之，抓住一切可以利用的时间，把手机里的抖音、视频、王者游戏等等都删了，白天工地上情况了解掌控就好，不要泡在工地，晚上的应酬能不去就不要去了。

提几个建议：

1.不要在乎别人的眼光，身在工地，好多人不爱学习，一下班要么玩游戏要么玩手机，基本上很少说有学习气氛的。比如，你中午听课件，晚上听课件看书，睡前宿舍看书，不要不好意思，习惯就好。慢慢地，你可能还会感染一部分人像你一样努力。

2.在其位谋其职，工作上的事情肯定是要做好的。但是不要过分的操心，不要把自己全部的精力投入到工作中，要留出来一部分属于自己的时间。这一部分时间自己可以挖掘，比如做事效率的提高、合理安排给其他人做、提前筹划好工作等。其实把工作理顺了，大把的时间还是有的。

3.有些领导不喜欢自己的员工或者手下学习，看到你学习总是觉得你没事情做，给你安排一堆事情，或者整天让你站在工地。对于这个问题，我只能说我比较庆幸，至少在我考一建的这段时间遇到了好领导。领导的原则就是，工作做好，鼓励学习。不管遇没遇到，把自己的事情做好，问心无愧。安排不合理，该反驳就反驳，讲句不好听的，这样的领导不交也罢，因为他不会为你考虑，但是你自己要为自己考虑。当然，有些也不好得罪，那就应付式的回应，面上挂得住就行。

四、合理的学习计划

学习的大体顺序：经济→管理→法规→实务，精讲班→课本→讲义→真题→课本（每个人实际情况不一样，可以制定合理的计划）

记住：制定的大体计划要在笔记本上记录下来，然后无条件去执行。比如：前期的计划：

×月×日——×月×日，完成经济精讲班；×月×日——×月×日，完成管理精讲班……

听精讲班之前我们有条件的可以边预习边听课件，没条件的可以考虑用电子版教材预习，实在没时间直接听课件也可以。听精讲班课件时，跟着教材走，顺便就把重点划了。听到听不懂的可以记录下来，多花一点时间在上面，多听两次。精讲班的安排争取在两个月左右全部听完。

经济，刚开始学肯定是有点困难，好多东西都是新概念，不多也考的都不深入，搞通之后就简单了，你要相信卡人的从来不是经济。达江老师还是很有水平的，讲到的地方，你肯定能理解，也不需要你记住一大堆公式，基本上是理解记忆。反正，听完一遍课肯定心里是很虚的，配合后面看书、看讲义、做真题，完全没问题的。

管理，听肖国祥老师的精讲班，后面你再听一遍龙炎飞老师的冲刺班(一定要听，临考背讲义，因为他抓题太猛了）。这个科目就是网络图那一章相对比较难，首先多听两遍课件，其次这一章要刷题（把历年真题的网络图的题研究一遍，研究透），不要放弃这一章，没有那么难，至少比大学的高数、高中的磁场等简单太多了，放弃了很有可能你过不了，分值很高的。

法规，我第一年是打了败仗的，77分。因为我基本没花时间，听了一遍精讲班，后面做了几套真题，感觉都能及格，我就没管了，教材我一页都没碰到。第二年我就很谨慎了，再翻船就变成新四军了。我也没有通读教材，听了一遍陈印老师的精讲，没跟着划书的（但是其它科目要跟着划书）；再听了一遍陈老师的冲刺班（其实就是考点划书），这个我看了几遍。再把5年真题做完，后面押题卷做了有十几套，什么押题小抄也看了不少。不用说，最后肯定是高分通过的。当然，大家不用像我这样，法规不用花很多的时间，但是也不要太轻视它了，现在的法规有中慢慢变难的感觉。

实务，没听明白就百度图片、百度百科看一看工艺，有些讲课老师也会差一些图便于理解。特别是市政这么多方面，不可能都干过的，能干过一两类就不错了。认认真真的把精讲班听一遍，把重点划出来。实务学起来还是蛮有意思的，你可以拓展自己的视野，而且实际中很多东西都是可以用到的，学起来会有很多熟悉感，不会像其它科目那么枯燥。

2.×月×日——×月×日，完成经济教材看书；×月×日——×月×日，完成管理教材看书……

大家可以准备两种颜色的水彩笔，精讲班划一遍，自己看书的时候划一遍（自己认为重点），有些网校临考划书可以跟着走（这个蛮不错的，有不少划到考点了）。

法规：可以不看书，但是陈印老师的划书要背下来；

管理：除了预习的时候看了一遍之外，精讲听完之后至少要完完整整的再看一遍。视情况而定，比如进度管理，看一遍肯定是搞不定的；

经济：除了预习之外，也要至少再看一遍书。哪里不理解的，折好，回过头来再看看。

实务：除了复习之外，至少要再看2-3遍，重点再前面的实务段，后面的管理可以相对少花点时间。实务是必保的，花的时间肯定要多，至少要达到40%-50%。该背的要背，理解记忆，做做笔记。这个是重中之重，实务没过，下一年的压力真的是无比巨大的。关于实务，我在提一个建议，大家可以在这个4-5个月之前，断断续续地先看一看实务的教材，零散的阅读还是有用的，至少会混个眼熟。

3.×月×日——×月×日，完成经济真题；×月×日——×月×日，完成管理真题……（真题可以穿插着做，不要一股脑做完一整个科目的整体。陈印老师说的，看课件前，先做一套前一年的真题，我觉得也是蛮好的。一来也大概知道水深不深，二来也可以大概了解命题方向，后面再看课件事半功倍。）

真题可以穿插时间做，做完之后，一定要研究透每一个选项，不管得多少分都不要灰心。特别是实务的案例题，自己一定要动手写，不要眼高手低。可以安排几个晚上听一遍真题班，还是很有用的。

总之，自己一定要有一个书面的学习计划，具体到每一天。再安排好自己白天、晚上属于自己的时间，哪一个阶段用来干什么。哪怕你花掉两天的时间来完成这个计划安排也是值得的。

但是，有一个要求，计划排下来要保证提前15天完成，因为这15天有更重要的任务。就跟排工期一样，大家肯定很熟悉，其实是一码事情。进度计划也要根据实际情况动态调整，目标是实现工期安排。

五、考前15天冲刺学习计划

这个时间段，无比的重要，可以说是黄金时段。有条件的考前7-10天请个假，专心地学习。我当时本打算请假的，后来想一想时间也还算可以，又加上请不到假，后来也就在项目上复习了。不过，可以比之前再努力一点，至少不可以放松。

15天的时间，再根据自己的情况做一个合理的计划。白天、晚上一起可利用的时间算上，排好详细计划，严格执行。这15天你就不要有什么忌惮了，工地的事情可控就行了，光明正大看书，哪怕是上班时间，管不了那么多了，谁也不会为你没过买单的。什么都得靠自己，孰轻孰重。

大家可以利用这段时间做什么？

四科的真题错题重新再看一遍；

教材的重点有计划性地再过一遍，这一遍很快的，因为你只看重点，又加上前几个月的努力，肯定还是相对比较熟悉的；

网校的十页纸、三页纸等可以挑选性地看一看，但是不要占用太多的时间；

查漏补缺。重点、分数集中的章节、历年均考的点都可以看一看；

精讲班讲义还可以再花时间看一看。

六、应考建议

每一道题要认真审题，是问你对的还是错的选项要搞清楚，因此丢分了就太不应该了。

一般时间都是很充裕的，做完之后回过头了再检查一遍。不要轻易的更改选项，确信无疑了再改，第一感还是蛮灵的。

多选题不确定就少选，少选了还能得0.5分1个选项，多选1个啥都没了。

答题卡也要对着检查一遍，花不了两分钟。以免有填错的，或者干脆横的填成竖的了。

实务要看清楚题目，一问一问来，不要漏答或者答非所问了。我在这里吃过亏的，第一道案例20分，我至少也可以18分甚至20分的，结果只得了10分，把我给气的呀。一问直接漏答了，因为是改错试卷上我都标记了，没填答题卡上去，5分没了。另外一问，路面检查被我看成路基检测了，又丢几分。不过最后辛亏过了。

关于考公路、市政、建筑的问题，我觉得自己熟悉什么考什么。不要以为建筑简单通过率高，你一个没干过建筑的，很多专业术语都不知道，要重新认知，很陌生，我估计学习效果也好不到拿去。我之前是打算考建筑的，结果听了一章，果断放弃去考市政了。当然增项就不存在此类问题了。

篇幅再长也写不来一路的艰辛，大家有问题可以留言，经验分享，共同学习。希望这篇分享有益于你，可以给你增加信心、坚固决心。看了一看6000多字，码字不容易，真情实感的分享，觉得有用的帮忙点个赞也是对我的肯定。

最后，祝愿每一个奋斗在工地一线的考友顺利通过，脱离苦海，梦想起航！

3. 每部大概内容是什么？

天下霸唱本人所写的正版《鬼吹灯》，一共有11部。包括了8部正传，1部前传，1部续集和1部番外篇。

如果打算入坑的话，最好看连载版。实体版删除了大量有趣、惊险的情节，读起来有点索然无味。就好像菜中没有放盐一样。

1，《精绝古城》《精绝古城》可以分为四个篇章。

第一个篇章主要讲的是胡八一的爷爷胡国华，是如何得到《十六字阴阳风水秘术》的。

胡国华年轻时是个败家子，以娶媳妇的名义从舅舅那里骗钱。为了应付舅舅看新媳妇，就扎了个白纸人，放到床上。

等舅舅上门看新媳妇时，那白纸人竟然活了……

舅舅走后，白纸人告诉胡国华：“如果穷的过不下去时，就到十三里铺的荒坟来找我。我棺材里有的是金银财宝，只要你敢来，那些财宝就全是你的。”

后来胡国华真的走投无路，就去挖坟掘墓，结果被棺材中的尸魔给挖了心……

万幸的是，胡国华遇到了阴阳眼孙国辅。

孙国辅除掉尸魔，救了胡国华，传授了他一身本领和《十六字阴阳风水秘术》。

第二个篇章讲的是胡八一，下乡和当兵期间所发生的事。

胡八一下乡时，为了寻找失踪的女知青田晓萌，误入辽国太后墓，看了一场皮影戏，吃了一堆稀奇古怪的东西。

胡八一当兵时，在前往昆仑不冻泉的路上，误入九层妖楼，大战霸王蝾螈。

第三个篇章讲的是黑风口野人沟。

胡八一复员后，偶遇王胖子，两人到京城闯荡，倒卖磁带。

二人被工商追赶时，误入潘家园，结识了大金牙。

在大金牙的蛊惑下，二人走上了摸金校尉之路。

胡八一的第一站，选择的就是黑风口野人沟。

在野人沟，胡八一和王胖子盗了金国将军的墓，误入日本关东军的后勤基地。

这一次盗墓，胡八一收获了娥身双壁（那几个字太难打了，就来个简称吧），浪费了一棺材好瓷器。非常的失败。

第四个篇章就是精绝古城。

胡八一与王胖子，经大金牙介绍，加入了雪莉杨组织的考古队。

这一次冒险，更加失败。

胡八一和王胖子什么也没摸到，还搭上了王胖子的家传玉佩……还被诅咒了。

唯一的收获，就是胡八一成功地引起了雪莉杨的注意。

2.《龙岭迷窟》

《龙岭迷窟》可以分为两个篇章。

第一个篇章是幽灵墓。

李春来拿了一只绣花鞋，到胡八一的摊子上售卖。

这勾起了胡八一、王胖子和大金牙的好奇心。三人结伴到陕西玩玩，随便收点古董。

到了陕西后，三人先在渡河时遇险，后听闻了鱼骨庙的传说。

于是三人决定去鱼骨庙下的坟墓中倒斗。

这一次倒斗有惊无险，虽然浪费了周朝的人面青铜鼎，但收获了闻香玉和一枚真的摸金符。顺便除掉了害人的黑蜘蛛。

这摸金符是在一位摸金校尉的遗骸上发现的。这位摸金校尉是张三链子的四个徒弟之一，金算盘。

张三链子一共有四个徒弟，孙国辅、了尘大师、金算盘和铁磨头。

第二个篇章是黑水城。

三人从幽灵墓出来后，胡八一发现自己和王胖子身上多了一个眼球符号。

胡八一也没太在意，回到潘家园继续做生意。

然后雪莉杨找来了，对胡八一说起外公鹧鸪哨的往事。

鹧鸪哨年轻时是搬山道人，后拜了尘为师。师徒二人一起到黑水城寻找雮尘珠。

雪莉杨也找到了外公留下的两枚摸金符。一枚自己戴，一枚给了胡八一。

至此摸金校尉三人组，全部拿到了正规摸金符，正式上岗。

张三链子把三枚摸金符传给了金算盘、了尘和铁磨头，《十六字阴阳风水秘术》传给了孙国辅。

金算盘死在了幽灵墓中，他的摸金符被王凯旋得到。

铁磨头和了尘盗墓时，被机关丧魂钉打中，临死前把摸金符交给了尘。鹧鸪哨拜了尘为师时，把这枚摸金符传给了他。

了尘大师临死前，把自己的摸金符给了鹧鸪哨。因此鹧鸪哨一共拥有两枚摸金符。

3.《云南虫谷》《云南虫谷》也分为两个篇章。

第一个篇章，就是讲述胡八一、雪莉杨和王胖子的摸金小队，到献王墓盗取雮尘珠。

第二个篇章，讲的是胡八一回忆在昆仑山当兵时的往事。

这段往事，是第四部《昆仑神宫》的引子，描述了大凤凰寺鬼母墓的诡异恐怖。

4.《昆仑神宫》

《昆仑神宫》的故事线比较单一。

就是讲胡八一、雪莉杨、王胖子，带着明叔到昆仑倒斗，归还雮尘珠，解除诅咒。

期间，胡八一被雪莉杨缴了枪，臣服在雪莉杨的石榴裙下。

5.《黄皮子坟》胡八一准备去美国前，无意中翻到一张老相片，勾起了对往事的回忆……

老胡下乡期间，收到了初恋丁思甜的来信。

丁思甜邀请胡八一和王胖子到草原做客，二人屁颠屁颠的去了。

结果这二位误打误撞，进入了俗称“阎王殿”的百眼窟……

故事中最可惜的就是丁思甜。

她在暴风雪中遇难，尸体一直没有被找到。

《寻龙诀》算是对丁思甜的故事线，进行了一个完整的补充。

6.《南海归墟》去美国前，陈教授请胡八一去南海寻找秦王照骨镜。胡八一一行人，因此到南海打捞镜子。

不过，这次探险，是孙教授设的一个局。他骗陈教授，照骨镜落在了南海，实际上是利用胡八一打捞归墟古镜。

7.《怒晴湘西》疍民多铃在沉船中，中了死降邪术，只有湘西尸王所结的紫金内丹可救。

据说这内丹落在了卸岭盗魁陈玉楼手中。

陈瞎子因此回忆起，昔年做卸岭的老大，和鹧鸪哨一起在湘西倒斗的日子……

最后，鹧鸪哨去黑水城寻找雮尘珠，他跟红姑娘许诺，只要活着回来，就带着她远走高飞。

可惜，鹧鸪哨走后不久，红姑娘染上了瘟疫，病死；陈玉楼在献王墓瞎了双眼；鹧鸪哨去了美国。

如果陈玉楼先陪鹧鸪哨去黑水城，然后再去献王墓，二人应该都会得偿所愿，红姑娘也不会早早就去世。

8.《巫峡棺山》为了救多铃，胡八一与孙教授一起前往巫峡棺山。

孙教授的真实身份，在这次冒险中曝光。

孙教授本姓封，是第五个体系，观山太保一脉的后人。他不断的为胡八一等人解谜，就是为了接近他们，考验他们，借助他们的力量进入巫峡棺山，毁掉地仙村。

最后，地仙村被毁，胡八一等人没找到内丹，多铃死了。孙教授的生死成迷。

关于孙教授的结局有多种解读，有的说他没死，成了尸仙。也有说他死了，因为孙教授最后给胡八一的信中说自己“骨针刺脑，死后怕是连鬼都做不成了。”

9.《牧野诡事》

《牧野诡事》是鬼吹灯的番外篇，是对《鬼吹灯》正篇内容的补充，属于短篇故事集。

揭秘了大量小说中读者感兴趣的疑点，比如黑驴蹄子、怒晴鸡、火瓢虫、香尸魔芋……

10.《九幽将军》

因为版权纠纷，现在很多市面上卖的《鬼吹灯》系列，并不是天下霸唱所创作的。比如《圣泉寻踪》、《山海妖冢》、《湘西疑陵》……

这些作品，是版权所有者雇佣枪手写的。这群枪手被冠以御定六壬这个笔名。

出版时，封面上大大的印着《鬼吹灯》和天下霸唱的名字。用非常模糊的颜色印着御定六壬改编。

《圣泉寻踪》等作品，也没有被收录到天下霸唱的作品集中。

《鬼吹灯》的正派续作是《九幽将军》。

不过，因为《鬼吹灯》版权已经不属于天下霸唱了，因此，出版时被命名为《摸金校尉之九幽将军》。

《九幽将军》主要讲的是摸金三人组，进入亡者世界的故事。里面还涉及到本物霸唱的新坑《四神斗三妖》。

感兴趣的朋友，最好看看原著，我就不剧透了。

11.《金棺陵兽》《鬼吹灯前传金棺陵兽》，其实就是《贼猫》换了个名字。

主角叫做张小辫，家中排行老三。

这个张小辫，就是了孙国辅等人的师父，盗墓行里的老夫子，张三链子张三爷。

注：天下霸唱的盗墓宇宙，超出想象的庞大，《鬼吹灯》不过是冰山一角。



4. 电影为什么叫热媒介？

电影与文学无疑关系密切。文学对于电影甚至有一种始源性的意义，立足于文学的影视文学剧本总是被称为“一剧之本”。而由于文学的强大、悠久和深厚，电影的后进、现代甚或后现代，两者的关系亦颇微妙，某种“话语权”之争亦在所难免。

与20世纪80年代有人提出“丢掉戏剧的拐棍”“电影与戏剧离婚”相似，当过电影局局长的著名老编剧张骏祥先生也说过，“电影就是文学，用电影手段完成的文学”。第四代导演谢飞则自谦说，电影导演没什么了不起，他只是把剧本给影像化了而已。他这话可能针对当时的一些青年导演不重视剧本的情况。贾樟柯后来发过感慨，他说谢飞导演一开始说我们不重视剧本时，我们是不太感冒的，但后来我们觉得他有道理。所以，这两者不仅仅是话语权之争，而是有一种渊源性、天然性的，类似于母体和再生体的关系。

毋庸讳言，电影史上大量的优秀电影作品都是从文学作品改编而来的。厚实的文学原著或文学剧本，为电影的成功打下了坚实的基础。如苏联的《母亲》《雁南飞》，美国的《乱世佳人》《教父》《现代启示录》《阿甘正传》，日本的《罗生门》，德国的《铁皮鼓》，中国的《早春二月》《城南旧事》《芙蓉镇》《黄土地》《孩子王》《一个与八个》《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《有话好好说》，“四大名著”、现代文学经典的改编——几乎不胜枚举。所以，虽然电影与文学是不同的艺术门类，但对于从文学改编的电影来说，文学中原先所蕴含的哲理、基本的情节关系、人物内涵及关系等等，无论影像化得成功与否，都先于电影而奠定在文学原著中。文学对电影的渊源关系是毋庸置疑的。

但文学与电影显然又不是一回事。两者的不同从根本上说源于传达媒介的不同。文学的传达媒介是文字和语言。文字语言与艺术形象的关系是间接的。马赛尔马尔丹所指出的：“文字与它所表明的事物之间有一种深刻的差异。”这是指文字语言符号的所指与能指之间形成了一种深度空间。而电影的传达媒介是直观地运动着的影像，影像与表意之间具有直接性。

媒介性质的不同也决定了二者在受众接受时形象生成之特点的不同。在文学作品的阅读中，需要读者强大的想象力的发挥，语言符号刺激着读者的大脑，读者则迅速地把语言词汇化为一个个的心理表象，并进行积极的分解和重组，从而形成新的表象，在脑海中形成一种形象感。

电影银幕中直接的影像，则直接诉之于观众的视觉，因而具有形象的直接性，电影之任何表达都首先必须使人们能看见，就像美国著名导演格里菲斯说的那样，“我所要做的就是要让你们看见”——即什么都必须通过影像来表达。

再者，二者的传播方式也不同。加拿大著名传播学家麦克卢汉曾经作过一个非常有名的关于“冷媒介”和“热媒介”的区分。他认为文学属于冷媒介，低清晰度，提供的信息量有限，需要观众的参与和投入大。电影属于热媒介，要求参与的程度低。

总之，文学是语言的艺术，电影是影像的艺术；文学是时间的艺术，电影则虽具实践性但可能空间性更重要，是时空综合艺术；电影是“看”的艺术，文学则是需要“俯而读仰而思”的“思”的艺术。

如果把“文学形象”与“电影形象”做一对比，二者之间至少有如下“二元对立性”的不同：间接性/直接性，抽象性/具体形象性，多义性/单义性，想象性/视觉性，时间性与想象的空间性/时间空间的综合性……

而从文学改编的历史看，不难发现情况也在发生变化。例如第四代、第五代导演是非常喜欢进行电影的文学改编的，张艺谋在《英雄》之前拍的每一部电影几乎都是小说改编，但是我们现在不能不面对当下的一些新变化。

在一个网络化的时代、全媒介化的时代，在一个电影新力量在崛起的今天，文学也在不断扩容。一般而言的文学改编，主要着眼于经典文学的改编。但现在很多电影如《致青春》《小时代》《九层妖塔》虽然也是文学改编。但不再是经典文学、纯文学改编，而是网络小说、盗墓小说改编，更多的电影则不再通过文学改编，而是直接编剧，多人合作分工编剧。有些电影、电视剧票房飘红之后，还会把剧本改写成小说文本再进行发行。这些都是应该关注的新现象。

网络文学等被改编显然不同于经典小说的被改编，那么这些改编电影有些什么新的变化呢？对这些变化的研究很复杂，但我认为至少与这些电影的创作主体和接受主体都有关系。

这次长春电影节的一个主题是：新力量导演。新力量导演是第六代导演之后成长起来的一代。从某种角度说，他们不是在经典文学滋养下成长起来的一代，他们更多的是在一个网络文学、网络文化、视觉文化、游戏文化、好莱坞电影文化的媒介、文化背景下长大的一代人。他们纯粹高雅的艺术情怀可能不高，相反比较务实。他们不一定把电影看成是圈子化、小众化的高雅、纯粹的艺术，而是把电影看作一种有投资也有市场和回报的产业。他们试图在电影的商业性和艺术性之间进行某种折中，使商业性、娱乐化追求与一种“作者风格”的表达之间形成均衡关系。我归纳他们的实践体现出来的电影观念为“电影工业美学原则”。内容包括：服从“制片人中心制”，甘心于做“体制内的作者”，尊重市场与观众，尊重电影的大众文化定位，认可电影的产业性质或工业化特质等。

毫无疑问，现在还有一些导演不甘心做体制内的作者，他的个人天才的力量会无拘无束，放任自流，像《邪不压正》《妖猫传》等，制片人制约不了导演，制片人就是他太太，导演说了算。这就造成了一些电影质量起伏极大，预算大大超出，市场回收惨败。而新一代的电影导演如宁浩、徐峥、滕华涛、乌尔善、刁亦男，邓超，包括从文学转入电影的韩寒、郭敬明等，与第六代导演非常不一样的。他们对于文学的依赖不像第四代、第五代导演那么强烈。他们比较一致的共性正在于对我称之为“电影工业美学”的建构。这种新美学兼顾电影的技术/艺术、工业/美学、艺术性/商业性、体制性/作者性等特质，服从制片人中心制，认同“体制内作者”的身份……

从某种角度说，他们的文学功底也不那么深厚了，他们做的是一种平均化的，平均的美，进行类型电影的生产，他们甘心于受制片人的制约，戴着镣铐跳舞。所以在这些新导演这里，文学对于他们的意义可能会发生变化。我们要在一个更高的一个起点上重新理解电影和文学的关系。

说到电影和文学，可以细分为两部分，一是诗与电影，二是小说与电影。新力量导演里面，有一部分青年导演对诗特别感兴趣，在电影当中寻求诗意，如《路边野餐》《长江图》，包括《不成问题的问题》。无论是《路边野餐》《长江图》用诗歌来叙事和表意，还是《我的诗篇》直接以工人诗人的作品和生活为表现对象，抑或是其他艺术影片通过声画所传递出的诗情，都这些电影透露出浓浓的诗意。《长江图》与《路边野餐》一样，都可以归为诗电影的范畴。诗电影自然离不开抒情和联想，影像中具有大量的隐喻和象征。

而《长江图》的全片就是一首写给长江的抒情诗。影片将长江比喻成一个女人，并透过一个男人的视角，来回溯这个女人的一生。他们之间的情感变化，也隐喻了人与自然关系的变化。影片采用胶片拍摄，在影像中透露出浓郁的水墨画质感，无论是女人寻佛、问佛的内容还是山水画风格的追求，都显现了“ 意不在于画”“不知然而然”的佛道之境。影片低光摄影下的苍凉风景配上大提琴的音乐和多首诗歌的念白，还使影片在文本与镜头的光影互文中糅进了乐的旋律，让观众在诗乐的合奏中感受到诗电影的意境美。这是一种“慢美学”。中国电影学派也乐意于把这些电影作为自己的案例。

小说与电影的关系目前似乎薄弱多了。现在的电影剧本生产方式跟以前也不一样了，它不一定是一个剧作者从头到尾写的，而剧本统筹或文学策划则很重要。

以张艺谋为例，他前期电影都是有文学原著的，他顶多稍微参与点意见。到后来他有了文学策划。从《英雄》开始到《十面埋伏》《长城》，除了《归来》，差不多都是“策划”出来的。《满城尽带黄金甲》根本就谈不上是对《雷雨》的改编。我曾经论述过电影大片中空间造型对于时间性情节暨文学性的“挤压”或弱化的现象：“在一定程度上，电影大片强化观赏价值，全力追求影像的视觉造型效果、电影运动的景观和画面的超现实境界，因而有意无意地忽略其他电影要素（如文学性要素、戏剧性要素、思想内涵等）。一方面，是空间性的，游离于情节叙事的奇观的展示，诗情画意、总体意境的呈现，另一方面也低度性地参与叙事表意的过程（如《英雄》中色彩与色调成为一种重要的叙事手段），成为一种“有意味的形式”。在大片中，传统的时间性叙事美学变成了空间性造型美学，叙事的时间性线性逻辑常常被空间性的“景观”（包括作为武侠类型电影重要元素的打斗场面）所割断，意义和深度也被表象的形式感所取代。但这是一种新现象，也许是一种更为符合电影本性的新美学，并不能简单地说电影大片不重视文学性。

年轻导演的《致青春》《匆匆那年》《左耳》《何以笙箫默》等，是从网络文学改编的，而《微微一笑很倾城》是从网络小说出发，在游戏、电影、电视剧之间不断来回跨媒介改编，所以我们说现在文学在扩容。从经典的叙事文学转化为电影，改编为电影，与网络文学、游戏改编为电影，这两种虽然都是属于IP转换，但是它们对电影的影响或者说电影对它们的依赖明显不同。因为结合电影的语言生成叙事结构方式生产出来的东西会非常不一样。我们说当时电影与戏剧离婚，我们当然不能说电影跟文学离婚。但是我觉得电影跟一种严格意义上的经典的文学，有着自己的叙事的方式的各种节奏，各种各种模式的文学，它是越来越远。因此，我觉得现在重要的不是提文学，而是提文学性。

后现代境况下，影视与文学地位的互换也别有意味。当下此时，文学成了附属品，成了影视作品走红之后的附属文化产品。

毫无疑问，一个导演要有文学性的修养，即或不是文学改编。文学性主要包括最基本的人物基本关系的定位，具体外化为剧作结构，还有对话语言里面表现出来的那种诗性、现实感，还有主题表现的深度，人物形象的深度，这些东西是文学性的内容。

通过对当下代表中国电影新力量新方向的新力量导演的考察，我认为对于文学和电影的关系，包括诗与电影的关系，小说与电影的关系，我们都还有很多新的话题需要进一步的研究。

美国电影理论家乔治·普鲁斯东在谈到电影与小说的比较时曾指出：“小说与电影像两条相交叉的直线，在某一点上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一点上，小说和电影几乎没有区别，可是当两条线分开后，它们就不仅不能彼此转换，而且失去了一切相似之点” 因此，与有论者主张戏剧与电影离婚相似，强调文学与电影的不同比从二者中发现相似性更重要。在一定程度上，电影也要与文学离婚——但要若即若离，暧昧一些。无论如何，文学作为电影的基础是相当重要的。电影离开了文学性，离开了剧作，等于是瘸着腿走路或者说是跳跃性地在飞。

就像我们在思考电影与戏剧的关系的时候，丢掉戏剧的拐杖，与戏剧离婚，但是我们留下了电影的戏剧性。戏剧性不可能丢掉，也不应该丢掉。同样，文学性、诗性，电影是要保留的。

那么，如何发展电影和文学的双赢和共荣呢？一方面文学界可以大胆介入电影，电影人反过来增强文学性修养。另外，理论界要为当下新力量电影所致力于或者说所创造出来的那种新的美，青年的美学、大众的美学多一些理解。不管怎样，电影还是定位为大众文化的，与作为精英文化的文学尤其是经典文学在创作、生产与接受传播方面有诸多不同。如影视剧中那些“非文学性”“超文学性”的诸如架空、穿越、虚拟、游戏化、互动等美学新变要多一些理解。同样，我们也要拓展文学的边界。如此互相共融，互相宽容，我们方可能迎来一个文学和电影共同繁荣的时代。

5. 鬼吹灯作者的文化水平如何？

首先，《鬼吹灯》的作者是天下霸唱

本名叫张牧野，天津人，被称为中国最具想象力的作家，其代表作《鬼吹灯》系列小说风靡一时，从而引起“盗墓”小说畅销盛行。美国《时代周刊》评论说：《鬼吹灯》丰富饱满的想象力，成为它最让人刮目相看的地方。

天下霸唱1978年在沈阳出生，在内蒙古长大，父母都是物探队的职员

物探队属于当时的地矿部，用物理方法去勘探各地矿藏，他就在物探队的大院里长大，当地精致的古墓激起了天下霸唱的好奇心，使他产生了浓厚的兴趣。

而《鬼吹灯》作者的文化水平到底如何？

毕竟人红是非多，网上对于他的争议很多。

支持他的人，对他的评论甚至是“以为作者是盗墓贼”，因为网友认为只有盗墓贼才有这样的经历，才能写出这样精彩的《鬼吹灯》；

而不支持他的人，都觉得不可思议，甚至认为这些作品都是代笔写的，因为觉得这故事里面的任何细节都写得格外地细致，有画面感，不像是一个不到四十的人写出来的！

对于天下霸唱最大的争议，是来自一位连云港的老师，说鬼吹灯前四本是抄袭自己的小说

这位老师说在2002年的时候，自己写的小说被子女送到了出版社，但是迟迟没有得到这个出版社的回复，他以为是出版社不喜欢他的作品。可是后来却看到了天下霸唱的鬼吹灯，才发现前四本完全就是抄袭自己没有发表的小说！

奇怪的是，这位老师之后却突然闭口不谈这件事了，其原因也不得而知。

所以，抛开其他的争议

如果《鬼吹灯》真是天下霸唱自己写的，那他的文化功底真的深不可测，因为这种写作水平远远超出了他当时年纪的应有的水平。

若某些“抄袭”争议是真的，那我相信大家自然也能明白了吧！

6. 原著天下霸唱仅获赔5万元？

《九层妖塔》被判侵权，责令相关公司停止传播电影，并向天下霸唱道歉，赔偿天下霸唱精神损害抚慰金5万元。这个处理当然是合理合法的！

对于上述的一些赔偿，有很多网友认为这个赔偿太少，完全是在纵容电影公司侵犯版权。其实，这只是因为网友没有理解这里侵权的概念。

这里所指的侵权，也就是天下霸唱起诉相关公司对其造成的侵权，指的是保护作品完整权，而不是一般所指的版权（一般意义上的版权指的是著作权）。

这两者有什么区别呢？

著作权相当于电影公司从作者手中购买了版权，拥有一定程度上的使用和改编的权利。根据我国《著作权法实施条例》的规定，一旦作者同意他人将自己的作品摄制成电影，则相当于同意其进行一定的改编，也就是拥有了对电影的改编权。

不过这种改编不可以歪曲篡改，一旦歪曲篡改也就相当于侵犯了作者的保护作品完整权。

之所以天下霸唱起诉《九层妖塔》，就是因为这个侵权行为。

《九层妖塔》是根据天下霸唱的小说《鬼吹灯之精绝古城》改编而成。原作中讲的是摸金校尉的后人胡八一，利用先人留下的风水、勘探等技术，进行寻宝的故事。可是到了《九层妖塔》中，胡八一则被改编成为了拥有超能力的英雄后人，同鬼族斗争的故事。甚至在人物性格上也有了很大的区别。可以说，除了名字相似以外，完全看不出原作的身影。

这样的改编肯定是在歪曲篡改，绝对是侵犯了天下霸唱的保护作品完整权。

而对相关公司的惩罚，之所以只赔偿5万元，是因为当初《九层妖塔》方面已经花费巨资购买著作权。只是在后期的改编上存在错误，所以处罚并不如侵犯著作权处理那样重！

雨天点评：制作方对《九层妖塔》的改编，真的有点聪明反被聪明误的感觉。制作方想要凭借自己的改编，让电影故事更加吸引人。可是他们忽略了读者对于《鬼吹灯之精绝古城》原著的喜爱。之所以有那么多的观众关注电影，很多都是因为想要看一下是否是心中的那个精绝古城。这样的歪曲篡改不但给观众留下“改的乱七八糟”的印象，还造成侵权，得不偿失呀！

其实，制作方在改编之前完全可以做一个调查，看看大部分观众想要一个什么样的故事，我想会有一个更好的结果！

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7. 那么免版权的素材哪里找？

自媒体，自媒体顾名思义就是自己拍出来的才是自媒体，搬运的东西都不是自己的。第一，就是要有好的摄相机或者好点的手机，拍的清楚画面，声音清晰。第二，要懂得去找题材，懂创意，分享好的东西给大家看。第三，要会剪辑和编辑，最后一点很重要。所以说自媒体也是有很多要学习的地方，如果不去学习的话，就永远不会进步。既然选择要做，就努力的去做好。